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domingo, 11 de abril de 2021

David Delfín: «El carnaval cantado vertebra Andalucía tanto como la A-92 o el Mediterráneo»

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"


David Delfín acaba de publicar en EDA ‘La voz alzada. Carnaval cantado y transformación cultural’, un libro monumental en el que analiza la evolución del Carnaval de Málaga y de otras manifestaciones de la fiesta en la región

David Delfín, poeta malagueño de amplia y premiada trayectoria, ha publicado en la editorial EDA, también de la provincia, el libro ‘La voz alzada. Carnaval cantado y transformación cultural’, un trabajo monumental y casi definitivo sobre la evolución y las aportaciones de la fiesta en Málaga y en Andalucía. Un libro de lectura obligada y también, de consulta. 

Al carnaval le persigue el sambenito de fiesta chabacana. Lo sabemos bien los amantes de este fenómeno. Pero es un proceso de estigmatización similar al que sufrieron el flamenco o la copla...


Sí, y quizás eso sea un poco por todo ese arco de referencia que el carnaval arrastra desde la antigüedad, y que de alguna manera, afortunadamente también, no se ha despojado un poco de todo eso. Pero el gran logro que se ha producido en los carnavales, sobre todo de Europa, no tanto así de Hispanoamérica, y al decir Europa es España, es que se ha conseguido mover al carnaval desde el concepto de rito y tradición al de cultura. Y en eso la copla ha tenido mucho que ver. La copla ha sido el componente cultural que ha conseguido mover. Y hay muchos aficionados que se enganchan al carnaval por la copla y comprenden luego mejor todo el sentido de la fiesta. Sólo hay que ver la cantidad de publicaciones que están saliendo sobre el carnaval de Andalucía y es porque ya no se asemeja tanto al concepto de rito o de tradición que hay que repetir todos los años, sino que hay un peso cultural muy importante.

El Carnaval de Málaga tiene más pedigrí del que la gente cree...

Sí, para mí ha sido una de las grandes sorpresas del proceso de escribir este libro. Yo conocía muy bien la copla contemporánea, la de los últimos cuarenta años de Málaga, fundamentalmente, pero no había tenido tiempo de profundizar un poco más y poner en contexto esas coplas antiguas, con los archivos a los que he tenido acceso, cuando te pones a leer las coplas, y es verdad que ahí solo se conservan las coplas mejor construidas, las coplas más irreverentes probablemente no se publicaban en los libretos, pero esa conciencia social está ahí, el gran milagro del carnaval en Andalucía es el carnaval cantado andaluz, ese soporte que han tenido las nuevas generaciones de andaluces desde el siglo XIX, en el primer tercio del siglo XIX es cuando se unen copla y carnaval, aquí en Málaga había una enorme tradición de estudiantinas, coros, orfeones, como esos actuaban durante todo el año e iban incorporando esos repertorios, villancicos en Navidad, canciones para ser cantadas en veladas veraniegas, en círculos recreativos y culturales, llega un momento en que dicen yo puedo incorporar coplas de tono más burlesco, más satírico, más divertidas para actuar también y ser contratadas y es en ese periodo, no solo en Málaga sino en toda Andalucía, cuando se unen la canción y el carnaval y ese tipo de composición empieza a tener un carácter carnavalesco. Y es la gran herencia que hemos recibido de toda esa etapa, evidentemente es una evolución de casi doscientos años que ha llegado a constituirse en el fenómeno que hoy por hoy es el carnaval cantado.

¿La derrota del carnaval, su denigración sistemática se produce por no saber hacer a la burguesía parte de la fiesta?

Tengo la impresión de que cada estamento social celebra el carnaval a su manera y no participa de las formas de celebración de otros estamentos. Yo creo que eso siempre ha sido así, incluso hoy que existe en España y Europa una gran igualación social sigue habiendo una gran diferencia, porque aquellos que no quieren participar activamente en la fiesta de una forma física lo siguen por televisión, replican en las redes sociales, es decir se está produciendo un nuevo fenómeno. Igual que la burguesía se aislaba del Teatro Cervantes o en el reservado de los círculos culturales, hoy hay mucha gente que no quiere participar de forma activa y utiliza otros canales para vivir el carnaval. Cada estamento social, cada persona, construye un poco el carnaval a su medida y probablemente de haber continuado el carnaval de Málaga, si no hubiese habido una interrupción, en mi opinión esas diferencias habrían seguido.

El Carnaval de Málaga ayuda al nacimiento de un andalucismo popular, un autonomismo...

Sí, se da un fenómeno interesante en Málaga, ya que coincide el proceso de la recuperación del carnaval con todo el proceso preautonómico, a finales de los setenta. Tanto la lucha por la autonomía como la lucha por el carnaval tienen un frente común y es que suponen una ruptura en relación a la dictadura, y ahí se va a constituir un fenómeno de identidad muy concreto, que es explicar el andalucismo, el sentido del andalucismo. Y quizás lo más interesante que hoy sucede es que el sentimiento de la expresión andalucista donde se puede ver cómo lo piensan las nuevas generaciones es en las coplas. Prácticamente no está en ningún otro estamento que no sean las coplas.

¿Qué rasgos específicos encontramos en el Carnaval de Málaga?

Hay varios, yo destaco fundamentalmente la teatralización, el desarrollo de una evolución y de la historia de un personaje bajo los formatos de murga y comparsa, aquí nuestros autores han practicado un modelo de murga y un modelo de comparsa donde comprobamos la evolución del personaje a lo largo del repertorio, donde se produce incluso una acción, un conflicto, el desarrollo de una situación, incluso cambios espacio temporales a lo largo del repertorio. Es decir, no estamos asistiendo a un concepto de murga o de comparsa más estática, más formal, sino que aquí se entiende más como una representación. Y esa es una aportación que se ha producido en Málaga y que es muy interesante con respecto a lo que es el carnaval cantado andaluz en su conjunto. Luego otra característica es la de aquellos autores que han usado la murga o la comparsa para la expresión cultural. Para la proyección cultural o el relato de pasajes históricos como ha hecho Sergio Lanzas. Eso es una aportación bastante interesante, en muchos autores no prevalece tanto el contar la opinión que yo tengo sobre determinados aspectos, sino intentar que haya un hilo conductor, una historia que contar, es una aportación que se hace desde Málaga. Esa teatralización ha llevado también a que se han desarrollado otros elementos con un carácter más artístico, como pueden ser la escenificación, la instrumentación, la interpretación, etcétera. Esto es un aspecto en el que ha jugado un papel fundamental el Cervantes.

Hace una semblanza histórica de Huelva, Isla Cristina o Cádiz, antes de meterse en harina con Málaga. ¿Por qué arraigan los carnavales en esos puntos y en otros, no tanto?

Yo no lo sé con seguridad, en el libro me interesaba que se comprendieran mejor todas las aportaciones que los creadores han hecho en el Carnaval de Málaga. Para que se pudiese encajar mejor con respecto a otros carnavales históricos de Andalucía como pueden ser Isla Cristina, Huelva y Cádiz. Y que a partir de ahí se comprendiesen mejor las innovaciones que se han hecho aquí en Málaga. Luego es verdad que cuando se recupera la democracia, y en los ochenta, yo mismo me recorría media Andalucía viendo cómo se recuperaban fiestas de carnaval en cientos y cientos de pueblos, que luego no sobrevivieron. El gran mérito que tiene el Carnaval de Málaga es que ha sabido construir una fiesta nueva, adaptarse y hacerla perdurar en el tiempo. Ha sido un milagro cultural al que no se le ha dado la importancia que tiene. Hoy el carnaval cantado vertebra Andalucía de punta a punta tanto como puedan ser la A-92 o el mar Mediterráneo.

martes, 13 de agosto de 2019

LA ETERNIDAD "Si caminito del Falla" -Antología

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"



Pasodoble "Si caminito del Falla" de la compasa LA ETERNIDAD de 2017.

Foro Iberoamericano de La Rábida (Palos de La Ftra -Huelva) en el II Los más Grandes del Carnaval (10/08/2019)

sábado, 2 de marzo de 2019

Resultado Final de Cádiz

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"

COROS

1º Los del patio
2º La nueva era
3º El batallitas
4º Ópera Cádiz
Primer Accésit Gran reserva


COMPARSAS

1º Los Carnívales
2º La gaditanísima
3º El marqués de Cádiz
4º Los luceros
Primer Accésit Los niños sin nombre


CHIRIGOTAS

1º La maldición de la lapa negra
2º Dady Cadi
3º Los quemasangre
4º Las cosas del destino
Primer Accésit Un pasito a la izquierda y un pasito a la derecha


CUARTETOS
1º Brigada amarilla. Agüita con nosotros
2º Este año nos retiramos
Primer Accésit Abierto por reformas

lunes, 3 de septiembre de 2018

1990-SONRI SILLAS En San Juan del Puerto

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"



Comparsa de Antonio Martínez Ares -Cádiz
Mesón San Valentín de San Juan del Puerto (Huelva)

domingo, 2 de septiembre de 2018

1990-ANDALUCES DE JAÉN (En San Juan del Puerto)

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"


Fuente: Blas Miguel Hernández

Comparsa de la peña Los Majaras (El Puerto de Santa María). 
Mesón San Valentín de San Juan del Puerto (Huelva)

sábado, 10 de febrero de 2018

Resultado Final Carnaval de Cádiz 2018

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"



CUARTETOS

1º- El equipo A minúscula (Comando Caleti)  "Morera"

2º- El trío "Moisés Serrano"

3º- Lo mismo nos vemos en Elcano que en clase de piano "Gago, Moreno y Cossi"

4º- Los de la gran puñeta "Javi Aguilera y Ángel Piulestán"


CHIRIGOTAS

1º- No tenemos el Congo pa farolillos
"Vera Luque"

2º- Cai de mi arma (7.20)  "Cascana"

3º-Grupo guassa "Selu"

4º- ¡Qué caló! "El canijo"


COMPARSAS

1º- Los mafiosos  "Juan Carlos Aragón"

2º- Los prisioneros "Subiela"

3º- Tic-tac, tic-tac "Tino Tovar"

4º-El perro andalú "
Martínez Ares"


COROS

1º- Vive, canta, sueña "Luis Rivero"

2º-Los chimenea "Fali Pastrana"

3º Rockola "Bayón, Valdivia y Cao"

4º Don Taratachín
"Julio Pardo"

domingo, 26 de noviembre de 2017

2011-LOS QUE VAN POR DERECHO -III Festival Colombino de Carnaval

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"



Chirigota de Cádiz "Los que van por derecho" en el III Festival Colombino de Carnaval celebrado en el Gran Teatro de Huelva el 31 de Octubre de 2010.

viernes, 24 de noviembre de 2017

2011-LA CAJA DE PANDORA -III Festival Colombino de Carnaval

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"



Comparsa de Cádiz "La caja de pandora" en el III Festival Colombino de Carnaval celebrado en el Gran Teatro de Huelva el 31 de Octubre de 2010.

domingo, 29 de octubre de 2017

Tres agrupaciones de la provincia de Huelva en el COAC 2018

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"

"En un lugar del Quijote" (2017)
Un total de tres agrupaciones de la provincia onubense participarán del concurso del Falla en 2018 que arrancará en su fase preliminar el próximo 7 de Enero, dos chirigotas de la localidad serrana de Aracena y una comparsa de Huelva capital.

Las chirigotas de la localidad serrana son la dirigida por Emilio Manuel Rodríguez Alcaide, denominada "Sal Fermín"que lleva la autoría de Francisco Javier Garzón Rivero y Francisco Manuel Sánchez Guerra y, la titulada "La generación del flequillo palante no levantamos cabeza" del autor Zacarías Rodríguez Ortiz, que lleva la dirección de Juan Manuel Bermúdez Serrano.

En cuanto a la comparsa que comparecerá por el certamen gaditano, se trata de la conocida agrupación de Huelva capital cuyo autor musical y director es Víctor Manuel Quintero Larrarte, la que en la pasada edición del concurso Colombino se llamase "En un lugar del Quijote"  y obtuviese el segundo premio en el concurso del Carnaval de La Luz de Punta Umbría, con letras de José Antonio Conde Santos "Nely". Este año repitiendo dirección y autoría harán su debut en Cádiz con tres nuevos recambios en sus filas bajo nombre de "La canción perdida".


lunes, 25 de septiembre de 2017

Muere el carnavalero Manolo Cornejo

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"

Cornejo, miembro de la agrupación de El Love, encarnó a Don Adolfo en ‘Una Chirigota con clase’ en 1996

Ha muerto el carnavalero gaditano Manolo Cornejo Aragón. La noticia de su fallecimiento saltó esta mañana de domingo en las redes sociales cuando cientos de compañeros y aficionados han lamentado la pérdida del conocido chirigotero.

El triste desenlace ha generado una enorme conmoción en el mundo del carnaval que mostró sus condolencias en las redes sociales, especialmente en Twitter, donde ha sido tendencia nacional en dos ocasiones con los hastags #DEPManoloCornejo y #DonAdolfo.

Precisamente, pese a debutar en el carnaval con la agrupación ‘Los Indiotas’ en 1984, la fama le llegaría a Cornejo Aragón 12 años más tarde con el papel del profesor Don Adolfo en ‘Una Chirigota con clase’, primer premio del COAC de 1996.

Miembro desde sus orígenes de la chirigota de El Love y El Cabra, Aragón formó parte de otras formaciones tan recordadas como Los Diablillos Salvajes del Caribe, Las Momias de güete pa jugá los niños ó Los príncipes encantados.

El éxito le llegó con varios primeros premios en el Concurso Oficial del Teatro Falla con Los Juancojones, Ojú ya saltó el levante, Ay qué malito estoy y Los Piratas del Caribe.

La última aparición de Manolo Cornejo en el concurso oficial fue en el año 2013 con Los Optimistas.


Desde Carnaval Huelva se lamenta su perdida, así como se expresa las condolencias a amigos y familiares. D.E.P.


viernes, 15 de septiembre de 2017

Cádiz y Tenerife hermanarán sus carnavales la próxima semana

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"

Hasta la capital gaditana viajará la murga ‘Los diablos locos’, sumándose dos grupos uruguayos

Los carnavales de Cádiz, Montevideo y Santa Cruz de Tenerife, con tantos vínculos entre ellos, se darán la mano la semana que viene en Cádiz con motivo de un hermanamiento entre la fiesta gaditana y la tinerfeña impulsado desde el Aula de Cultura del Carnaval de Cádiz. “Ha sido un trabajo de varios años y vamos a cumplir el deseo de Luis Hormiga”, decía ayer Agustín Rubiales, presidente del Aula. Se refería al apodado ‘Suspi’, un murguero tinerfeño integrante de la murga ‘Los Bambones’ fallecido en 2015, que participara con su grupo en el Encuentro de Carnavales Iberoamericanos celebrado en la capital gaditana en 2012 con motivo de la conmemoración del Bicentenario. Su viuda viajará a Cádiz para presidir un homenaje al murguero.

Hasta Cádiz se desplazará desde Santa Cruz la murga ‘Los diablos locos’, desde Montevideo los parodistas ‘Aristophanes’ y desde Madrid la murga uruguaya residente en la capital de España ‘Tirando la Bohemia’. Actuarán los días 20 y 21 de septiembre en el Baluarte de la Candelaria a partir de las 20.30 horas junto a agrupaciones gaditanas como los coros ‘El mayor espectáculo del mundo’, ‘El batallón Fletilla’ , ‘Por Andalucía’ y ‘La reina de la noche’; la antología de chirigotas de Juan Manuel Braza ‘Sheriff’, la chirigota de Chiclana ‘Pa religión la mía’ y el cuarteto ‘Los del Patronato’. Y el día 23 a las 12.30 horas en la plaza de la Catedral se producirá el encuentro entre Cádiz y Tenerife con las actuaciones de ‘Los diablos locos’ y los coros de Luis Rivero y Faly Pastrana. Al día siguiente, en el chiringuito El Potito, la murga compartirá actuación con el grupo de Rivero a partir de las 20.30.

El Aula busca estos días subvenciones para sufragar la estancia de los grupos, que se pagarán sus respectivos viajes. El Ayuntamiento ha colaborado aportando 56 camas del Centro Náutico Elcano, autobús para desplazar a los grupos por la ciudad y el coste del escenario de La Candelaria. Los invitados visitarán el día 20 el yacimiento arqueológico Gadir y el 21 el Gran Teatro Falla, el mismo día que serán recibidos por el alcalde, José María González, después de conocer el Salón de Plenos del Ayuntamiento gaditano.

‘Aristophanes’ actuará dentro de una gira que le llevará en próximos días a Barcelona, Gandía, Sevilla, Cádiz y Madrid.

sábado, 2 de septiembre de 2017

Hoy noche de carnaval en San Juan del Puerto.

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"


En la noche de hoy sábado 2 de Septiembre, a partir de las 23 horas en la quinta jornada de la Semana Cultural de San Juan del Puerto, se podrá disfrutar de las actuaciones de dos agrupaciones carnavalescas, por un lado el coro "Broadway" Primer Premio del concurso del Carnaval de Isla Cristina de la pasada edición y, del Segundo Premio de chirigotas del Carnaval gaditano "Los de Cádiz norte", de Manolo Santander, en una noche dedicada al carnaval.

jueves, 17 de agosto de 2017

Noche de humor con Los Morancos y la chirigota del Selu en Punta Umbría

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"



El II Festival ‘Punta de Estrellas’ de Punta Umbría celebra este jueves, 17 de agosto, su noche del humor con las actuaciones de Los Morancos y de la chirigota del Selu.

Las actuaciones serán en el polideportivo municipal Antonio Gil Hernández a las 21.00 horas.

El dúo sevillano llega con su último espectáculo titulado ‘Antónimos’. Los últimos éxitos musicales en youtube del dúo sevillano (Mangando, La Pelotera, etc) serán la banda sonora de esta nueva propuesta teatral de César y Jorge Cadaval, en la que también aparecerán sus personajes de siempre como Omaita y Antonia, Jose Antonio El del taco y otras muchas sorpresas.

Antónimos es todo un reto para la pareja trianera, que intentarán revalidar el éxito cosechado en sus espectáculos anteriores. Durante los 90 minutos que dura ‘Antónimos’ de Los Morancos el público tendrá la oportunidad de reír con los mejores gags de los hermanos Cadaval.

El espectáculo de los Morancos estará precedido por la actuación de la chirigota del Selu, una de las agrupaciones más laureadas de los últimos 25 años del Concurso de Agrupaciones del Carnaval de Cádiz.

El II Festival ‘Punta de Estrellas’ continúa su desarrollo el viernes con David Bisbal, que hace una parada en Punta Umbría de su gira ‘Hijos del mar’. Y cierra esta segunda edición Melendi, el sábado 19.

Fuente: Huelvaya.es

sábado, 12 de agosto de 2017

Batalla de coplas en el Carranza.

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"

Las agrupaciones que participarán en la batalla de coplas organizada por el Ayuntamiento de Cádiz como sustituto de las tradicionales barbacoas del Trofeo Carranza (extintas a partir de este año). La cita tendrá lugar hoy sábado 12 de agosto.

Las agrupaciones actuarán en cuatro escenarios dispuestos a lo largo del Paseo Marítimo, a la altura de la calle Nereidas, la calle García Agulló, la plaza Ingeniero La Cierva y la calle Brasil. Cada grupo tiene un tiempo estimado de 20 minutos de actuación y está previsto que las coplas se alarguen hasta las 3:00 de la madrugada.
Fuente: Cádiz y punto

viernes, 11 de agosto de 2017

La fase Preliminar no puntuará en un COAC 2018 con cambios en el sistema de valoración de las agrupaciones

CARNAVAL HUELVA / CARNAVAL COLOMBINO "Por Blas Miguel Hernández"


La Junta del Concurso Oficial de Agrupaciones del Carnaval (COAC) del Patronato del Concurso y Fiestas del Carnaval ha aprobado esta mañana, con el consenso de todas asociaciones representadas y el Equipo de Gobierno, acometer un cambio en el sistema de puntuación en su edición de 2018. Las variaciones más significativas son que en la fase preliminar el jurado calificará con un “apto” o “no apto” para clasificarse para las siguientes rondas del Concurso. que las puntuaciones, propiamente dichas, comenzarán en cuartos arrastrándose hasta la final y se establece un sistema de coeficientes para “facilitar la labor del jurado”, según coinciden en señalar todos los integrantes de la Junta del COAC, “tal y como nos han pedido presidentes y componentes del jurado de años anteriores”.

La principal novedad será, por lo tanto, que en la fase preliminar no se puntuarán a las agrupaciones, que pasarán a la siguiente fase con la calificación de “apto” del jurado. El objetivo de esta medida, según explica la concejala de Fiestas, María Romay, es la intención de los integrantes del Patronato “los vocales del jurado puedan tener una radiografía conjunta del concurso antes de empezar a puntuar propiamente dicho”.

Una vez en la fase de cuartos de final comenzarán los puntos, que se arrastrarán hasta la final. La forma de puntuar también ha cambiado a partir de ahora. Hasta ahora, cada apartado que se cuantificaba (presentación, tangos/pasodobles, cuplés, estribillos, popurrí y tipo en coros, chirigotas y comparsas y parodia, cuplés, estribillos y otras composiciones) tenía una puntuación máxima diferente (hasta 22 los tangos de los coros, los pasodobles de las comparsas y los cuplés de las chirigotas y hasta 44 la parodia de los cuartetos) hasta un máximo de 100 puntos por actuación. Es nota máxima que podrá lograr cada agrupación no cambia, pero el Patronato del COAC ha modificado la forma de puntuar en función de unos coeficientes que mantienen la importancia de la composición propia de cada modalidad pero que “busca facilitar la labor del jurado a la hora de puntuar”.

Así, cada jurado puntuará de 0 a 10 cada uno de estos elementos y se le aplicará, automáticamente (mediante un proceso informático) a esa puntuación un coeficiente que permita mantener que la copla genuina de cada modalidad sea la que más puntúe. En coros, comparsas y chirigotas a la puntuación (salvo el tipo) cada jurado puntuará la letra, música y la afinación y esa suma se le dividirá entre tres, antes de aplicarle el coeficiente para lograr la puntuación definitiva. En el caso de los cuartetos se puntuará letra e interpretación, a esa suma se le dividirá entre dos y se le aplicará el coeficiente.

Tras la reunión de la Junta del COAC, Romay ha dado la enhorabuena y ha agradecido a los miembros de la Junta del COAC del Patronato del Concurso y Fiestas del Carnaval de Cádiz su implicación, “ya que todas las modificaciones que hemos realizado en el reglamento en el día de hoy han salido adelante por consenso, lo que significa que todos, en algún punto, hemos tenido que ceder”.

La concejala ha explicado que son, fundamentalmente, dos los objetivos que han motivado esas modificaciones en el reglamento del COAC, atendiendo a las reclamaciones que ya venían haciendo jurados en años anteriores. Por un lado, facilitar el sistema de puntuación a los miembros del jurado y, por otro, que el jurado cuente con una fotografía completa y general de cuál es el nivel del concurso y cuáles son las actuaciones que han traído cada una de las agrupaciones. “Esto también va en el camino de facilitarle la labor al jurado”, ha agregado la edil.

Romay también ha señalado que estos son “los primeros pasos en un camino que aún no ha acabado”, y ha resaltado que existe el compromiso de la Junta Ejecutiva en pleno de seguir ahondando en esta materia en años sucesivos.

Antes de que concluya el mes de agosto la Junta del COAC quiere celebrar otra sesión para abordar aspectos como el calendario de inscripción y sorteo, la hoja de inscripción o establecer los requisitos de los integrantes del jurado.

El cuadro con las puntuaciones y los coeficientes aprobados hoy por la Junta del COAC para mantener el peso específico de las denominadas coplas genuinas de cada modalidad y que se aplicarán automáticamente es:

COROS

Presentación: De 0 a 10 puntos x 0,6 de coeficiente (6 puntos máximo por vocal).
Tango 1: De 0 a 10 puntos x 2,2 de coeficiente (22 puntos máximo por vocal).
Tango 2: De 0 a 10 puntos x 2,2 de coeficiente (22 puntos máximo por vocal).
Cuplé 1: De 0 a 10 puntos x 0,9 de coeficiente (9 puntos máximo por vocal).
Cuplé 2: De 0 a 10 puntos x 0,9 de coeficiente (9 puntos máximo por vocal).
Estribillo 1: De 0 a 10 puntos x 0,3 de coeficiente (3 puntos máximo por vocal).
Estribillo 2: De 0 a 10 puntos x 0,3 de coeficiente (3 puntos máximo por vocal).
Popurrí: De 0 a 10 puntos x 2 de coeficiente (20 puntos máximo por vocal).
Tipo: De 0 a 10 puntos x 0,6 de coeficiente (6 puntos máximo por vocal).

Puntuación máxima posible: 100 puntos por vocal.

CHIRIGOTAS

Presentación: De 0 a 10 puntos x 0,6 de coeficiente (6 puntos máximo por vocal).
Pasodoble 1: De 0 a 10 puntos x 1,2 de coeficiente (12 puntos máximo por vocal).
Pasodoble 2: De 0 a 10 puntos x 1,2 de coeficiente (12 puntos máximo por vocal).
Cuplé 1: De 0 a 10 puntos x 1,8 de coeficiente (18 puntos máximo por vocal)
Cuplé 2: De 0 a 10 puntos x 1,8 de coeficiente (18 puntos máximo por vocal).
Estribillo 1: De 0 a 10 puntos x 0,4 de coeficiente (4 puntos máximo por vocal).
Estribillo 2: De 0 a 10 puntos x 0,4 de coeficiente (4 puntos máximo por vocal).
Popurrí: De 0 a 10 puntos x 2 de coeficiente (20 puntos máximo por vocal).
Tipo: De 0 a 10 puntos x 0,6 de coeficiente (6 puntos máximo por vocal).

Puntuación máxima posible: 100 puntos.

COMPARSAS

Presentación: De 0 a 10 puntos x 0,6 de coeficiente (6 puntos máximo por vocal).
Pasodoble 1: De 0 a 10 puntos x 2,2 de coeficiente (22 puntos máximo por vocal).
Pasodoble 2: De 0 a 10 puntos x 2,2 de coeficiente (22 puntos máximo por vocal).
Cuplé 1: De 0 a 10 puntos x 0,9 de coeficiente (9 puntos máximo por vocal).
Cuplé 2: De 0 a 10 puntos x 0,9 de coeficiente (9 puntos máximo por vocal).
Estribillo 1: De 0 a 10 puntos x 0,3 de coeficiente (3 puntos máximo por vocal).
Estribillo 2: De 0 a 10 puntos x 0,3 de coeficiente (3 puntos máximo por vocal).
Popurrí: De 0 a 10 puntos x 2 de coeficiente (20 puntos máximo por vocal).
Tipo: De 0 a 10 puntos x 0,6 de coeficiente (6 puntos máximo por vocal).

Puntuación máxima posible: 100 puntos por vocal.

CUARTETOS

Parodia: De 0 a 10 puntos x 4,4 de coeficiente (44 puntos máximo por vocal).
Cuplé 1: De 0 a 10 puntos x 1,2 de coeficiente (12 puntos máximo por vocal).
Cuplé 2: De 0 a 10 puntos x 1,2 de coeficiente (12 puntos máximo por vocal).
Estribillo 1: De 0 a 10 puntos x 0,3 de coeficiente (3 puntos máximo por vocal).
Estribillo 2: De 0 a 10 puntos x 0,3 de coeficiente (3 puntos máximo por vocal).
Otras composiciones: De 0 a 10 puntos x 2 de coeficiente (20 puntos máximo por vocal).

Puntuación máxima posible: 100 puntos por vocal.

En esta modificación de la forma de puntuar se ha aprobado también que en el caso de que existan decimales en la puntuación, el redondeo al número entero se hará al inferior cuando el decimal esté entre el 0,1 y el 0,4 y al superior cuando esté en el 0,5 y el 0,9.

Fuente, imagen y redacción: Cádiz y punto

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